然而中国古典文学在总体上是向囿于文人阶层生命情调的唯美主义、形式主义方向上发展的。虽然在中国传统文学的历史上总会在一些时候会有人起来对形式主义的风气进行反拨,但中国传统文学的总的趣尚和趋向还是偏于精工、优雅,沉溺于“高雅癖”中。比如中国古典诗词都重意境,要求情景交融,作者的情感消融到情境画面中去,就像糖化入水中,不落形迹,如“羚羊挂角,无迹可寻”。而且景也不能太实,要能“脱卸”,让读者感觉到寓目是景,但又分明是作“情语”。所以经典的中国古典诗词大多由几组意象构置起一串画面,画面的组合中造成一种情绪的氛围,从中引逗出一种悠远的情致。诗词的表现主体是景,不对情作挖掘和明确化的追究,所以在情感的表达上不是直抵本质,一锤定音,而是情弥散到不实之景中,烟水一片,让人只能感觉作者所传之情的性质,而没有情绪运动的过程。这样的一种精美幽深的意境不是可以信笔写出的,必须经过挖空心思的组织和营造,必须有在这方面的专门训练和深入修炼。这种情景均极其优美幽深的诗词不可能容纳广阔的社会生活,它天然地排斥现实社会复杂、粗糙、缺乏美感的民众生存现实。所以无论是写作还是欣赏这种境界高远的诗词都只是少数人的事情,只对文人敞开,只能供少数文人玩味消受,只能是小众的。
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